爱听ECM的家伙

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ECM 1021

Ruta And Daitya

Keith Jarrett / Jack DeJohnette

Jack DeJohnette ; Keith Jarrett　

Sunset Studios, Los Angeles　

Rapp / Wieland　

http://www.ecmrecords.com/Catalogue/ECM/1000/1021.php

1973

Manfred Eicher　

本唱片图片核实/搜索/制作 : 古典鱼（感谢他无私收集分享）
7597589744510776   2005-09-02 08:20

解压密码：灰尘音乐社

Jack DeJohnette ; Keith Jarrett　

Jack Dejohnette 杰克 德约特尼（1942.8.9--）

国籍：美国

出生地：依利诺伊 芝加哥

音乐风格：前卫派爵士乐 后波普爵士乐

乐队中的工作：指挥

主要乐器：爵士鼓 键盘

简介：

Jack DeJohnette是六十年代之后，经常出现在爵士舞台之上的一位全才的爵士乐音乐家。他是最优秀的打击乐手，鼓手，同时也是出色的钢琴家，作曲家，电子键盘演奏家和出色的独奏家。通常他被认为是自埃尔文·奇斯和托尼·威廉斯之后最出色的鼓手。他曾经同各种风格的乐队合作，无论是爵士摇滚，自由派爵士乐，流行乐，摇滚乐，雷吉音乐，波普爵士乐还是硬波普爵士乐，他都能在共同的演奏中，表现出自己独具的魅力。德约尼特是一位富于激情的爵士音乐家：作为鼓手，他能够为演奏提供持续不断的无限的生命力，也能改变节拍，为演奏引入新的节奏；作为打击乐手，他的技艺精彩绝伦，总能在演出中引人著名，他的演奏技法娴熟细腻，既可以表现粗旷激烈的主题，也可以表现情感丰富的内容；作为电吉他手，他也极为称职，他曾不止一次地领衔乐队的演出，甚至曾专门录制过唱片。

德约尼持最早的音乐实践是在他的家乡芝加哥，他是当地一家高中乐队的乐手。他受过专门的训练，曾经接受古典钢琴的教育长达十年之久，他是著名的美国音乐学院的毕业生。德约尼持和许多新一代的爵士乐音乐家一样，接受过良好的教育典音乐的基础,因此演奏起来得心应手。但是正是由于他们接受了长期的正统的音乐教育，受到了各种音乐风格的影响，从某种程度上缺乏了早期爵士乐音乐家所具有的独特的原创性。这也正是现代爵士乐所遇到的难题。

在德约尼特早期，他曾在芝加哥的各种风格的乐队中演奏，从节奏布鲁斯到灵歌，从摇滚乐到自由派爵士乐，他都有所涉及。与此同时，他把自己的主要经历都用在了钢琴和爵士鼓的演奏中，他总是在自己的日程中为爵士乐留出了固定的时间，长期的音乐实践造就了德约尼特。他唯一需要的就是其他的爵士乐音乐家的影响，激发他的灵感和潜能，最终，他选择纽约作为他发展的方向。

纽约是美国艺术的中心城市，无数杰出的爵士乐音乐家都在纽约建立起自己的音乐风格，这里是爵士乐最佳的发展的土壤。众多的俱乐部和酒吧为爵士乐音乐家展示自己的音乐提供了最佳的舞台。

l966年，德约尼特来到了纽约，约翰·帕顿是他最初的合作伙伴，其后的合作者柯杰基·麦克林，贝蒂·卡特和阿比·林肯。他在纽约的第—份工作是在查尔斯·劳埃德四重奏中的演奏，这份工作使他在爵十乐圈子之外获得了极大的认同。这是一支非常引人著名的乐队，极善于制造轰动效应，它是第一支访问前苏联的爵士乐队。而且乐队还经常出现在摇滚乐的舞台上，因此在国内外具有很高的知名度。乐队曾经先后六次访问欧洲，并曾经有一次到远东访问。劳埃德的《森林花》唱片的灌制使乐队在爵士乐坛赢得了荣誉。

德约尼持在纽约是一位工作极为繁忙的音乐家，他的日程总是安排得满满的，总有许多演出和录音等待他完成。他先后同多位大师合作，其中包括了约翰·科持兰，特洛尼斯·蒙克，弗雷迪·赫伯特，比尔·伊文恩和他在劳埃德乐队中的伙伴奇克.考瑞阿，基思·贾拉特和斯坦·盖茨。1970年，德约尼特加入了迈尔斯.戴维斯的乐队，并成为了乐队中的一位固定成员，一直到1971年底。

此时，长期担任乐手的德约尼特产生了建立自己的乐队的愿望，他组建了—支爵士摇滚乐队，名为“混合肥料”。作为指挥，他在后来还曾领导过几支乐队，如七十年代的“新方向”乐队和八十年代的“特别版本”乐队。其中他的“特别版本”乐队的处女作曾经赢得了1979年度的夏尔·克罗学会颁发的“当代爵士乐大奖”。

在七十年代，德约尼持一直是他所效力的EcM唱片公司的当家鼓手，与该公司签约的许多音乐家都和德约尼特有过合作的经历，其中包括；肯尼·惠勒，贾拉特，约翰·阿贝科罗比，简·加巴雷特和乔治·亚当斯。在进入八十年代之后，除了为EcM唱片公司录制唱片之外，他还为其它的几家公司工作，其中包括了里程碑唱片公司．哥伦比亚唱片公司，McM唱片公司以及显赫唱片公司。他的合作者包括了本尼.穆潘，戴维·马雷，莱斯特·鲍伊，亚瑟·布里特，斯莱克斯.福斯特，奇克·福里曼，奥耐特·科尔曼，帕特·梅特内和娜娜.瓦斯康塞罗斯。

进入九十年代之后，德约尼特的音乐风格有了新的变化，他开始注意吸收美国的民间音乐的有益成分，使之与爵士乐相结合，建立起自己始创的风格。德约尼特的演出主要是三重奏的形式，曾先后在汉考克和贾拉特的三重奏中演奏。可以毫不夸张地说，在现代的爵士乐舞台上德约尼特是最具情趣的一位鼓手。

作品：

Special Edition

Album,Album



首先简介一下生平:47年生于纽约的Richard Beirach(艺名 Richie Beirach)是一位不断创新的钢琴家，其自由而优美的旋律特色，使其成为独一无二的一位前卫爵士大师。自然，前卫，只是大众还没有跟上来而已,这位七八十年代被称为前卫的大师在紧跟脚步的当代听众耳中已经成为"现代爵士"的代表人物之一。

        跟Keith Jarrett一样，他也是出身古典，然后投入爵士并且致力于其进一步的发展。从他的个人资料中可以获知的是他跟Stan Getz, Dave Holland, Jack DeJohnette 同在伯克力和曼哈顿音乐学院进修爵士 ―― 后两位成为日后ECM的台柱之一，Jack 更与Richard多有合作。 72年毕业后跟Stan Getz合作了一段时间，但是真正进入爵士演艺是73年时参加Dave Liebman的Lookout Farm乐团，并在此后一直与他保持良好的合作关系。

         古典音乐的学习和经验十分严重地影响了他，在他很多的即兴演奏中都可以让人明确的感受到十九世纪的浪漫主义风格，爵士的自由又在他令人眼花缭乱的变幻。乐评家在那里给他堆砌了Art Tatum，McCoy Tyner, Bill Evans等等的名字来描述他，至于我的感觉，起码对于这三张介绍的专辑，他是60%的Keith Jarrett，40%的所有上述的爵士大师。可惜所缺少的，却是Keith恢宏千里的气势，和了无羁绊的神思。Beirach可以登峰，但是还没有造极――起码对这三张而言。然而即便是Keith，从80年代后期开始也再也没有看见这样的神采。

         早期的Richard在70年代爵士艺人们逃离美国拜金和守旧的艺术氛围，选择海外唱片商寻找出路时选择了日本 ―― 一反大多数选择的欧洲。 从他灌录的唱片来看，Trio，东风（EastWind）一直到去年Venus出品的“What is this Thing Called Love”都是日本的爵士大厂牌。结果是可悲可惜 ―― 他在日本留下大量的乐迷，并在日本拼死保护音乐遗产的努力之中将他的音乐一直延续流传至今（本文介绍的三张绝版作品均是ECM公司已彻底从自己的目录中抹除，而日本仍然发行限量版CD的佳作）。但是可悲的是如此优秀的艺人并不很被西方世界了解认可 ―― 即便是AMG也无奈地说他“underrated（被贬低了）”。爵士批评家Chuck Berg（DownBeat 和 JazzTimes的评论作者，美国的电影艺术教授）跟David Liebman与Beirach合作出版一本《Lookout Farm：小爵士团体的即兴演奏个案研究》，但其后对Richie Beirach在ECM的个人作品《Eon》仅仅有限的表示了一下鼓励：“… intense reworking … ably assisted by the excellent musicianship of his colleagures from LookOut Farm （…获得了LookOut Farm乐团来的老朋友的鼎立帮助…）”，两颗半星。事实上正是LookOut Farm的两位助阵和他自己的谨慎，这张本来可以跟《ELM》平起平坐的专辑差了一口气 ―― 当然后者助阵的是 Jack DeJohnette ―― 《Eon》参照个人在前贴里面给Keith Jarrett专辑的打分标准，刚刚进四星，或者三星半。

        他的第一张个人主打的专辑是1975年在日本Trio发表的 ―― 而Trio又正是ECM在日本的独家发行商，加上跟Dave Holland与Jack DeJohnette又是旧识，Dave Liebman 的LookOut Farm本身就在73年在ECM出版专辑（专辑就叫《LookOut Farm》，可惜也绝版，仅存的Dave Liebman专辑就只有名作《Drum Ode》一张），似乎不难解释次年1976开始到1978年，他每年都在ECM灌录了自己leading的一张专辑：《Eon》（永世），《Hubris》（狂妄），《Elm》（榆树）。不知道Manfred Eicher（ECM的老大）出于什么原因，不再发行这些佳作的CD版本，虽然这三张有日本人重印了一点点限量版，但是像Beirach这样早期出片稀少的艺人，绝版就意味着历史的彻底抹除，悲甚。一秉疯人院的"宁可错杀,决不放过"的优良传统,将手中这段被抹去的历史重现天日。（初哥甲） C6

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